jueves, 29 de noviembre de 2012

El regreso de Los Paquiros





  En este caso las segundas partes fueron muy buenas,casi mejores que las primeras.Las canciones de Los Paquiros,como muchas de las protagonistas de este blog,forman parte de la banda sonora de una etapa de mi vida,una etapa,además,fundamental para la formación de nuestra futura cultura musical,la niñez.Muchos de los recuerdos sonoros y musicales de esa época nos acompañarán durante el resto del camino.Lo queramos o no,siempre vuelven....o nunca se fueron.Por casa circulaba una cinta de casette de mi pare-todavía la guardamos- con los grandes éxitos de Los Paquiros.No había sábado por la mañana que no sonaran en el indestructible Vanguard,un viejo radiocassette monofónico con botones blancos y naranjas que posteriormente aprovecharía yo mismo para copiar las cintas de los colegas.




  En 1962 Paco Liñán y Andrés de los Castillejos deciden dar carpetazo a Los Paquiros después de cinco años de continuos triunfos y de ganarse a un público numerosísimo y entregado.Sin duda formaban una pareja artística que lo tenía todo: calidad vocal,sintonía y un gran encanto personal.El dúo se forma y da sus primeros pasos artísticos entre los entrañables teatros ambulantes que recorrían el país llegando a todos los pueblecitos donde se montaba una feria.En el más célebre de todos ellos,el chino de Manolita Chen,sería también donde pondrían el definitivo punto y final a su dilatada trayectoria,20 años más tarde.En estos primeros años ya destacan por su afición por el flamenco menos ortodoxo-aunque eran buenos cantaores- fusionado con ritmos afroamericanos,principalmente rumbas,mambos y chachachás.

 Paco Liñán forma con el hermano de Enrique Montoya,Juan,Los Canasteros y Andrés pasará un par de años sabáticos hasta que,en 1965, decide reflotar el viejo proyecto.Andrés era el componente más abierto a nuevas influencias musicales y recluta al malagueño del Perchel,Manolo Rojo,para que ocupe el puesto de Liñán en los nuevos Paquiros.En esta nueva formación Andrés dará rienda suelta a su gusto por el mestizaje explorando e incorporando nuevas formas musicales,entre ellas el rock.En este campo no fueron pioneros pero sí fueron de los primeros en apostar decididamente por la fusión del flamenco y el rock,lo que después se llamaría Rock andaluz.El rock andaluz nace al mismo tiempo que el español,no nace con Triana,ni siquiera con Smash o Gong.El rock andaluz,esto es,rock con componentes del folklore andaluz,nace a mediados de los años 50 con las Hnas Alcaide.



Cartel del Andalucía y ye-yé de 1967.Extraído de Guateque.net



En 1967 se gesta en Málaga Andalucía y ye-yé, un espectáculo formado por varios artistas(ver foto) que recorrerán toda Andalucía durante varios meses.Este espectáculo de variedades trataba de acercar parte de la música pop anglosajona,que entraba de forma cada vez más incontenible a todos los rincones de nuestra geografía,de una manera accesible para los gustos del gran público,mayoritariamente aficionado a los aires festeros y aflamencados.Entre estos artistas se encontraban Los Paquiros y Los Adam´s,grupo de música pop malagueño que acompañarán al dúo durante sus actuaciones,introduciendo baterias,bajos y guitarras eléctricas en sus temas.Esta nueva fórmula la plasmarán rápidamente en vinilo ya que en ese mismo año,1967,firman un contrato con Belter fruto del cual es este EP con joyitas muy curiosas,casi experimentales.Repasando la discografía de Los Paquiros nos encontramos con sugestivas perlas anacrónicas como este Mambo en la playa que nos evoca al sonido y a las temáticas que se trataban en la costa californiana por esas fechas.Sol,mar,gachís y...........mambo.Los autores del tema son Corzo y Recio pero bien pudiera haber sido firmado por Brian Wilson después de un veraneo en Tarifa.


                                                           Los Paquiros-Mambo en la playa






  Del mismo EP,Que son de Jeroma, unas bulerías eléctricas con estribillo naif incorporado.Si este tema lo hubieran grabado los padres del Obladí Obladá ahora estaríamos hablando de una genialidad inspirada en el cancionero popular con un críptico mensaje,indescifrable para los no iniciados.Como si lo viera.¡Qué más hubiesen querido los Beatles que cantar como Los Paquiros! También se les podía haber pegado un poco de buena sombra,ya puestos.Pa la mala follá,pastillas de goma.

¨Arsa y toma que son de Jeroma
pastillas de goma que son pa la tos.¨



                                                    Los Paquiros-Que son de Jeroma





   Pero si había algún palo donde brillaban especialmente,ése era las rumbas.Ya en su debut discográfico con la rumba Yo soy un hombre del campo,abrirían un camino que llegaría hasta Francia y recorrerían Manitas de Plata y José Reyes en 1963 para versonarla en la primera grabación de rumba francesa.Los Paquiros tienen rumbas formidables,algunas conceptualmente cuasi revolucionarias,como ese Hombre valiente con sabor y sonido a rockabilly cañí y que además es una de mis preferidas.He seleccionado dos auténticos clásicos donde dejan su sello como extraordinarios intérpretes y también como adelantados a su época.Aprecien el perfecto ensamblaje entre los graves y bajos de Andrés y los agudos-medios de Manolo.Menudo repertorio de jaleos tenía este último....Tome usté,castañas,zambomba,agua,arsaytoma....En Mi sombrero cordobés(Belter 1968) podemos asistir a un duelo entre dos pistoleros de la guitarrra a cual de ellos más rápido; Paco Molina y Vicente el Granaíno.El repiqueteo de palmas,insuperable,emulando el sonido de los cascos de un caballo.Tome usté,purita rumba-western de Sierra Morena.


                                                         Los Paquiros-Mi sombrero cordobés
 
 
 




  La Lamentación gitana(Belter 1974) es una rola de bajas pasiones y perdiciones de almas de las que tanto me subyugan.En esta ocasión,la acción se desarrolla entre personajes del lumpen que faenaban por la calle Escudellers(Andrés dice Ohcudillé) en el cogollo del legendario Barrio Chino barcelonés.



                                                    Los Paquiros-Lamentación gitana




  Andrés González falleció hace pocos años y Manolo Rojo,¨Chiquilín¨, en la actualidad tiene un tablao en Málaga y continua en activo dentro del mundo del espectáculo.Un nuevo regreso de Los Paquiros todavía sería posible pero faltaría el alma del creador que era Andrés.Quizá no hará falta que regresen porque en realidad nunca acabarán de irse ya que han sido,con todo merecimiento,uno de los mejores duos de música popular de la historia de este pais en el siglo XX.

viernes, 9 de noviembre de 2012

En las catacumbas de la rumba

 
Manuel Vallejo,La Niña de los Peines y El Niño Ricardo rumbeando.Maravillosa foto extraíada del blog de Manuel Bohórquez,La Gazapera
 
 
 Decía Pepe de la Matrona que el flamenco existía siglos antes de que se inventara esa palabra.Pepe era sabio y sabía perfectamente que esa denominación era(y es) simplemente una etiqueta comercial que se empezó a utilizar a partir de mediados del siglo XIX por cierto tipo de prensa para aglutinar un producto que empezaba a despertar interés económico y a generar dividendos.Bajo esta denominación se fueron añadiendo a formas folklóricas ya existentes nuevas manifestaciones surgidas a partir de esos años.Es un gran error afirmar que el flamenco nace a partir de 1860 o con el inicio de la época de los Cafés Cantantes,ya que había y hay,cantes tan flamencos como la seguiriya o la soleá y cuyo origen es muy anterior a esas fechas.


 En el caso de la rumba,esta máxima de Pepe se hace todavía más evidente y podemos afirmar que la rumba flamenca existía antes que alguien(no sé quien) la bautizara con ese nombre.La rumba flamenca primigenia no es más que la adaptación de temas de autores cubanos,fundamentalmente guarachas(cuyo origen está en la guaracha andaluza y la tonadilla),rumbas de tiempo España o fragmentos de otras composiciones,a una variación del tango flamenco empleada desde tiempos remotos,sobre todo en las fiestas y que consistía,sencillamente,en acelerar el ritmo.Si los tientos son básicamente la ralentización del tango flamenco(aunque hay quien opina que los tangos antes fueron tientos),la rumba se puede decir que es consecuencia de todo lo contrario,de subir el tango flamenco de revoluciones.Con el tiempo y por mor de todas las aportaciones que irá recogiendo,la rumba flamenca se irá ramificando,diversificando,hasta que en numerosísimas ocasiones dejará de ser flamenca,pero también dejará de ser rumba,ya que esta etiqueta se coloca a menudo muy a la ligera y se le viene llamando rumba a cualquier cosa.


En la mayoría de las referencias que encontramos a las primeras grabaciones de rumba flamenca nos aparece como la primera a la que se podría llamar propiamente así,un disco de Bernardo el de los Lobitos con la guitarra de Ramón Montoya y editado en 1923 por la casa discográfica Gramófono.Recordamos que en 1917 la Niña de los Peines había grabado Los ojitos negros y en los créditos figura como rumba aunque no lo es.Pero la verdad es que ya se habían grabado rumbas flamencas mucho antes,con otra denominación,eso sí,pero rumbas flamencas en definitiva,la etiqueta vendría después.


Manuel Fernández Sánchez,Garrido de Jerez(1870-1920),fue uno de los mejores cantaores de su época.Compartió tablas en los cafés cantantes con maestros como Chacón,Manuel Torre y todos los grandes monstruos de la Edad de Oro del flamenco.Fue también un gran creador como lo demuestra en las valiosísimas grabaciones que hizo entre 1905-1910 y que se volvieron a editar,ya remasterizadas, en el año 2002.Entre estas grabaciones encontramos joyas como este Paseíto por la calle Nueva, denominada en los créditos como Chufla-tango y grabada en 1908.La chufla es un aire festero en tono burlesco,precursor de las bulerías,pero que Garrido lo hace aquí por tangos arrumbaos.La letra es un popurrí(como todas las primeras rumbas) cuya primera parte aparece en un antiguo tango de Triana-la historia de la pícara vaca- y el resto es una adaptación de guarachas cubanas que grabaría varias décadas después el Cojo Pavón con el título de La mujer que quiere a un chino y que ya subimos en otra entrada.Por tanto,no cabe duda que este corte,registrado en 1908,podría considerarse como la primera grabación de rumba flamenca aparecida hasta hoy.

 
 

¨Y al pum pum de la bayoné,
dale fueguito al chimbombón.
Suspendé,María la O,a suspendé
que se ve la California y hablando en gringo
ni Dió a ti te entiende.¨


                                           Garrido de Jerez-Paseíto por la calle Nueva-1908




  Este mismo cante lo grabaría El Niño de Granada en 1913 para el sello Regal,también con el nombre de Chufla-tango pero con un ritmo aún más vivo que el de Garrido y con aire de tanguillo.Este Niño de Granada era Miguel Milena(3),mítico cantaor,uno de los tres que fueron conocidos por ese apelativo,tres que sepamos a día de hoy,claro,igual hubo más.Se dice que quedó delante del gran Pepe Marchena en un concurso de cante celebrado en 1923 y que en un mano a mano dejó ¨sin voz¨ a Fosforito el viejo.La grabación es otra joya incunable con sonido original y que gentilmente nos ha cedido nuestro compay Ramón Soler Díaz,autor del libro-biografía sobre La Cañeta de Málaga de próxima aparición.

 
                                                    El Niño de Granada-Chufla-tango-1913




 En esta entrada nos vamos a centrar sobre todo en las rumbas flamencas anteriores a 1940 y a partir de los años 20,encontramos grabaciones de rumbas de varios de los maestros del cante de todos los tiempos.Empezaremos por orden cronológico por Manuel Vallejo,ganador de la II Llave de Oro del Cante en la Copa Pavón de 1925.Vallejo,además,era un fantástico bailaor por rumbas y en 1927, acompañado de la guitarra de Miguel Borrull deja este La Catalina,de tema indiano,que marcaría tendencias a la hora de hacer rumbas,como veremos enseguida.

 
Vallejo encontró La Llave,matarilerilerile.
                                            
                                                            Manuel Vallejo-La Catalina-1927
 




Tres años más tarde,en 1930,Isabelita de Jerez coge a la misma Catalina y con ligeras variaciones en la letra y el toque de Manolo de Badajoz la rebautiza como Catalina mía.
 


                                                Isabelita de Jerez-Catalina mía-1930
 


También se inspira Canalejas de Puerto Real en la susodicha Catalina en los años 30,aunque él la llama Mariquita,para dejarnos un rumbazo por todo lo alto. Canalejas es uno de los creadores de la rumba moderna y se adelanta 20 años a su tiempo con este Me preguntas si te quiero,del que podemos disfrutar con un sonido excelente gracias a una gran remasterización del disco de pizarra original.(1)Oigan,oigan,pa que luego digan que el ventilador lo inventó la rumba catalana....




                                      Canalejas de Puerto Real-Me preguntas si te quiero

 



  Acabamos este recorrido por la rumba pre-1940 con el estaño fundío de la voz de la emperaora del cante,Pastora Pavón. La mora/Madúralo fue grabada primeramente en 1927-disco que se repartió como regalo por la compra de un gramófono- se volvió a registrar en 1935 y esa es la grabación que ha llegado hasta nuestros días.La letra es de nuevo un popurrí cubano-morisco y se se divide en dos partes bien diferenciadas, la final casi es un calco del Recuerdos de La Habana del hijo de Manolita La Matrona.
 
 
La Niña de los Peines por Julio Romero de Torres
                         
                                                La Niña de los Peines-La mora/Madúralo 1935



(1) P:D. Esta grabación aparece en una edición del recopiltario de los discos de pizarra registrados por Canalejas de Puerto Real en 1930.Como acertadamente nos apunta el compay Sergio García,no se trata de la grabación original de ese año sino una grabación posterior hecha para el sello Saef(más tarde Belter) con la guitarra de Vicente el Granaíno entre 1960-61.No hemos podido localizar las grabaciones originales de las rumbas registradas por Canalejas en los años 30,si alguien dispusiera de ellas,les agradeceríamos que se pusieran en contacto con nosotros para poder compartirlas con todos.

La peculiar ejecución de esta rumba por parte de Vicente,esa manera de golpear rítmicamente la caja que en Cataluña se llamó ¨ventilador¨,no es algo casual o invento del genial guitarrista invidente, sencillamente es la forma de tocar típica de los guitarristas de las zambras sacromontanas,en su Granada natal..Esta aceleración del ritmo y esa particular forma de rasguear y golpear la caja a la vez,empleada habitualmente en el toque flamenco,se hará cada vez más acusada en la rumba flamenca a partir de mediados de los años 50.Será una de las características principales en la evolución de la rumba a partir de 1955.Pero esa parte de la historia la dejaremos para otro capítulo....




(2)P.D.2  Undibel sea alabado,compays.Hablando de Canalejas,zambras y demás,nos acaba de llegar un regalo del compay Ramón Soler Díaz con una grabación del de Puerto Real,ésta si de un disco de pizarra de 1946,titulada ¨Candelaria¨.Se trata de una zambra(en realidad es un tango) por bulerías con la guitarra del Niño Ricardo,otra muestra más del enorme talento creativo e interpretativo del gaditano.Anímense a ver si damos con esas rumbas de Canelejas grabadas en los años 30...



                             Canalejas de Puerto Real-Candelaria-1946-zambra por bulerías



(3)P.D.3  Pues miren ustés por ónde,a día de hoy,13-07-13,tenemos que hacer una nueva actualización en la entrada,que como siga así va a tener más que la RAE,pero eso a la vez,la va haciendo más colectiva,si me permiten la cursilada.Resulta que a posteriori de escribir estas notas,me entero que no,que esa chufla-tango no la grabó Milena.El dato me lo da el compay Andrés Raya hace apenas unas horas,así que rectificamos,como debe ser.La información viene recogida en el excelente artículo titulado ¨Granada y sus niños cantores¨ y publicado por Carlos Martín Ballester en El Arqueólogo Musical

Resulta que hasta ese momento,creíamos que sólo habían grabado dos Niños de Granada,pero he aquí que en este artículo,Carlos,nos da a conocer a un nuevo Niño de Granada que consiguió hacer unas grabaciones,¡nada menos que en Sudamérica! La verdad es que sólo tenía constanca de que habían grabado dos ¨Niños de Granada¨,así que esta noticia es para mí un feliz hallazgo,aunque sea con meses de retraso respecto a la publicación de este artículo

Este,para mí,hasta ahora desconocido Niño de Granada,fue Antonio Martínez Camacho,¨El Camacho¨cantaor granaíno que estuvo haciendo ¨las Américas¨ a principios del siglo XX.Antonio,además,era un gran admirador del Garrido,como nos explica Carlos y copió de él varios cantes y seguro que también el gusto por los temas y aires afroamericanos.

La principal novedad y lo que la hace una auténtica joya,como le explico a Andrés en los comentarios más abajo publicados,es que es un auténtico incunable,ya que es que es una de las primeras grabaciones(si no la primera) en la que podemos apreciar en lo instrumental,una fusión de tanguillo y rumba,una mezcla que se pondría de rabiosa actualidad en la rumba flamenca a partir de finales de los años 40.Y todo esto,no lo olvidemos,antes de que se empezaran a utilizar los términos ¨tanguillo¨y ¨rumba¨ para designar a estos dos tipos de cantes.

Al césar lo que es del césar y al ¨Camacho¨ su Chufla-Tango de 1913.